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文|马�

以下内容涉及剧透,请郑重阅读。

“唐探”系列,继泰国、美国之后,唐仁与秦风这对侦探组合,到了推理大国日本。片长136分钟,以机场里令人目不转睛的斗殴戏开场,以杰克逊先生《Heal the World》配乐MV收尾,中心破获了这个组合的第3个密室杀人案,并乐成地引出了Q(皮蛋)是谁,“唐探宇宙”里的许多人物都借机亮相(不管与剧情有无助益),最主要的是,宇宙的触角显得更深更广了。

以上,即是该片严肃的影片先容。接下来,我有几个小小的疑问。

第一问:为什么要弄一场吐逆戏?

吐逆发生在唐仁回泰国的船上,那时唐仁需要逃命。啊,慢船去泰国,船舱里,你我相视一笑,一起低头吐逆。这段着实令人费解,为什么啊?

唐仁掐着嗓子语言,蹩脚普通话听得人头皮发麻,搞笑全靠装疯卖傻,女人看到眼里只有胸、案子到他嘴里就是金主爸爸,这些器械的目的最终是为了逗笑,那吐逆这段的目的是什么?是让观众随着一起吐逆吗?是为了笑剧效果吗?是为了出现演员的精湛演技吗?是有什么艺术追求吗?

影戏中有不少诡异的桥段,有时能明了构想者的意图只是效果欠佳,有时连意图都颇难捕捉,吐逆戏就是后者。

至于效果欠佳的例子,则触目皆是。唐仁谐音“凶”到“胸”的时刻,一句“好胸”,镜头给到长泽雅美的时刻,我心想,胸在哪儿?她明显穿得相当守旧,守旧到简直有意为之,连胳膊都没露。若是有人不明了什么叫“男性凝望”,这场戏好像一个UP主剖析小视频,传神且精确地讲解了这个词的界说。

一对胸是不够的,136分钟的片子需要第二对胸拯救。cosplay36D的这对大胸,进场目的是为剧情提供一次解谜场景,实际上,侦探类型片,明显应当以阴谋与精妙谜题见长,此处正是做戏好时机,谜底却偏偏是“36D”,不知这是任性、自信,照样创作者的个体审美在作怪。

本片的笑剧审美或许不是为这个时代准备的――或许就是为这个时代准备的?我是在南方县城的影戏院里看的,很负疚,那些桥段并没有引起全场若干爆笑,这届观众已经没那么好唬弄了。屎尿屁笑剧与黑色幽默,自己并没有高下之分,但若是一部影戏一味在言语中灌注色情元素,胸、AV、“雅美蝶”,这是不是能称得上“低俗”?

第二问:为何唐仁这个人物越来越不讨人喜欢?

看完唐探,你都要遗忘王宝强这位演员身上的喜感源自何处了,也遗忘王宝强原本是能演戏的。这位演员身上的笑剧气质来自“土”,与都会的冲撞,与时髦的沟壑,与精明的距离,但奇怪的是,这部影戏却没有去出现这些这些原本让观众喜欢的特质,而更愿意让观众看到一个集疯傻痴障于一体的唐仁。

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春节档影戏的目的若是是让人人轻松快乐,那为什么要让一个角色尖着嗓子演出,这种声音在人体感受上属于不适,科学上叫“噪音”,比在影戏院里张牙舞爪的小孩和高声打电话的阿婶都招人烦。

唐仁这个角色在唐探1的时刻,实在有过塑造,有辛酸过往,有小人物的艰难,甚至还认真注释过他为什么有一颗大金牙。他痴迷佟丽娅饰演的阿香,明知自己高攀不上,照样给她买金项链,要为她赴汤蹈火。这样一个瘪三爱上漂亮女房东,有他可爱之处。两部事后,唐仁的花痴到了见一个爱一个、看一眼就要扑已往的水平,就像狗闻到肉骨头,为了所谓的笑剧效果,完全放弃了这个人物。关键是,唐仁那些夸张刻意的肢体演出并不可笑。

秦风这个男一号,竟然也沦为破案工具人,这是我另一个无法明白的地方。他有一段牵涉父子关系的少年阴影,有一个完善犯罪的梦想,然则已经拍到第3部了,所谓“唐探宇宙”的男主角,却仍然没有人物弧光。只有元素拼贴,没有铺陈人物。我记得第1部里秦风另有口吃设定,这点小小的戏码让他显得更可爱了,然则3内里,几乎没有口吃,不知是忘了,照样以为没人在乎爽性放弃了。

上面两个无法明白的地方实在是同一个疑问,为什么不为人物多花一点功夫。我听说创作团队为每个人物都写了很长的人物小传,整个“唐探宇宙”的款式也颇为远大,恕我直言,唐仁和秦风可是男主角,怎么第3部了,也不为人物增添一点悬疑度与可看性吗?

第三问:为什么不稍微花一点点心思设计密室阴谋?

若是说笑剧需要先天,人物弧光需要空间,那么阴谋的部门实在只需要一点“诚意”。“唐探”靠笑剧与侦探起身,前两部的阴谋设计最少在及格线,这一部的所谓“完善密室”,其案件之搪塞水平令人头皮发麻。

实际上,这个阴谋设计得云云随便以至于用不了十分钟就能猜到凶手是谁。就别提日本法医有多蠢了,死者身上前后两块玻璃制造出伤口,然则对不起,基本看不出来;也别提日本黑帮老大有多弱鸡了,他给自己小小扎一玻璃,到车上遭遇长泽雅美刺杀,不反抗不吭声,乖乖就范,既乐成制止被司机听到,又安安悄悄地守候自己流血过多身亡;也别提日本警方能力多差了,那块带作案工具的丝巾好端端塞在车里,没人屑于去搜索一下这么主要的现场。这,就是整个案子无法破解、需要唐人街名侦探出马的条件。

第四问:为什么一个女人会为一碗素荞麦面去卖身?

小林杏奈的凄切身世,是她的杀人念头。她杀人, 是为了移祸给儿时甩掉她和母亲的亲生父亲。从剧情需要上看,小林简直需要一个异常悲苦的童年,然则影戏给出的悲苦场景之一,是眼见妈妈被一个流氓强行拉走,换得一碗素荞麦面。为什么不是妈妈辛劳做工?辛劳帮佣?在田主家不小心打翻洗脚水被田主少爷猛踹一脚也比为一碗素荞麦面去卖身可信一点。这可不是“何不食肉糜”,小林杏奈的童年也不外二三十年前,日本社会并不是没有女人事情的机遇。

另一个悲苦场景“抢蛋糕”那场就更叫人啼笑皆非了。蛋糕可以抢可以偷,可总不至于傻到当着人老板的面吃吧?然后就为了这戋戋一个蛋糕,妈妈就被警员带走了,小林竟然今后就失去了双亲。

第五问:为什么影戏里要插入那么多广告?

斗殴中用异常红牛的姿态举出一瓶饮料,这大概是全片最坦诚最有创意的桥段了。已往广告总是遮遮掩掩,商品悄悄摆在桌上或背后,本片逆向头脑,解构影戏,爽性让商品置于镜头主体职位,由角色带出商品,玉成广告主,这属于大无畏精神。

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