奥斯卡最佳影片《水形物语》曾在海内惊动一时,影戏中关于水怪的想象、关于异类物种的描绘,无疑是悦耳且厚实的,知足了许多人关于怪物的想象。

比起我们印象中凶猛、残忍的水鬼,《水形物语》对于异类的描绘反而多了一些柔情和宽容;关于水怪的命题,后续也泛起在国产影戏中,无奈并没有引起太多关注度。

直到《水怪2:黑木林》的泛起,在完成了之于水怪的国产神话和民间传说的刷新之余,更对于其起源和特征举行了充实的形貌和展现。

最终,《水怪2:黑木林》完成了对观众认知的破除,形成了独属于东方神秘系统下的水怪和水鬼形象。

水怪的器械方臆想

或许一提到水怪,我们更多会遐想到尼斯湖水怪以及类似恐龙的大型河流生物,而在过往的好莱坞怪兽影戏中,尼斯湖水怪同样作为一名常客,泛起在影像作品中。

而世代撒播下的故事更为影戏提供了厚实的想象力,包罗怪兽形象的形貌、怪兽习性的展现以及和人之间的共存关系等等,每部影戏都给出了差其余谜底。

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2007年上映的《深水传说》中,影戏解答了许多观众的好奇心和疑心,水怪被塑造成类似恐龙的史宿世物形象。

重大的身躯配合温顺的性格,其存在的合理性被归结到了自然进化这一种别,这部影戏算是对尼斯湖水怪举行了一次正面的誊写。

可是早在50年月的好莱坞恐怖片中,水怪的类人化形象便已经泛起,它们身披鱼鳞、手脚完成了进化,而超强的体格和残酷的个性一度作为反派登场,成为了人类公敌。

直到《水形物语》的泛起,它来自于50年月恐怖片《黑湖妖谭》中的反派,然则主角完成了人格上的升华。

此时,水怪幻化成人类之于水流的艺术性想象,它的未知气力更传导至人类的精神条理,上升为人的隐秘理想和组合。

西方影戏关于水怪的臆想连续泛起的同时,日本的神话元素中河妖作为一个典型的形象的泛起,于正邪之间不停游离,它被日本人称为河童(kappa)。

河童在传统的日本民间传说中,它更多作为反面形象泛起;在水中反映迅捷、狡诈多变,许多人的性命也丧在了它手中,

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