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原题目  刁亦男:做兼具商业性和作者性的影戏


导演刁亦男:坚持做兼具商业性和作者性的影戏 第1张
2020平遥影戏展刁亦男大师班


除非是影戏宣传期,刁亦男鲜少在媒体上露面,也少少泛起在民众与影迷的视野中。此次作为大师班的青年导师,刁亦男应邀参加平遥国际影戏展,与青年创作者和影迷举行交流。影展也稀奇播映了他的去年上映的最新作品《南方车站的聚会》。这部入围了第72届戛纳影戏节主竞赛单元的作品,依然延续了刁亦男钟爱的玄色影戏类型,并在气概化上做出了进一步实验;但另一方面,影片在叙事上融入了侦探、悬疑、动作等元素,并启用了胡歌这样颇有票房号召力的明星。影片最终在海内获得了2亿余元的票房,且现在已刊行至全球30多个国家和地区,对艺术影戏来说,已然是不错的成就。


谈到平遥影戏展,刁亦男将其形容为影戏人的“围炉夜话”。他以为,在这样一个北方小城,由于国际影戏展的举行,传统与现代有了一个毗邻,也给这个地方带来了差别的质感。他说:“早上进到影戏宫,就好像穿越了一样,以为稀奇像我带着第一部片子到鹿特丹影戏节。它也是在一个很大的修建内里,有许多年轻人在排队买票看影戏,气氛异常好。”而影戏展的主要之处在于给人们提供精神上的滋养,“在这个平台上你可以看到更多影戏,看到天下各地差别的头脑、文化。人们是怎么去判断什么是悲痛,什么是幸福,悲痛和幸福的尺度也不一样,天下上存在多元的生涯状态,我们是不是能够明白。”刁亦男说。


在平遥影戏展的大师班上,借由东道主贾樟柯的提问,刁亦男回首了自己作为导演的发展历程,也分享了不少创作心得。只管人们提起“第六代”时,并不会第一时间提到刁亦男的名字,但他基本上算是第六代导演的同代人。1990年代初从中央戏剧学院结业后,刁亦男最初以编剧的身份进入影视行业。早期他曾与张杨、张一白、蔡尚君等导演互助,介入过《沐浴》《恋爱麻辣烫》《将恋爱举行到底》等影视剧的编剧事情。由于想更充实地表达及挑战自我,2003年起刁亦男转型做导演,拍摄了首部剧情长片《制服》,并一举摘得第22届温哥华影戏节最佳影片“龙虎奖”。《制服》由贾樟柯担任艺术照料,且使用了贾导的部门创作班底;在制作上,影片也延续了第六代的模式,自力制作且通过国际影戏节、外洋刊行接纳成本。之后,刁亦男以同样自力制作的方式拍摄了《夜车》。


从《夜车》到《白天焰火》,刁亦男履历了一次创作转型:不仅是从自力创作转向市场化制作,也在影片叙事与气概上使用和借鉴了玄色影戏的类型元素,并开始使用有一定知名度的演员。而此次制作模式与气概类型上的转型,其背后是外洋资源退潮、中国影戏市崛起大靠山下,个体创作者在经由频频思索与自省之后,实验与探索出的新路径。而对刁亦男来说,更主要的是如何在面临资源与市场、让作品贴近盛行文化的同时,不失掉其中的作者性与批判性。他坦言这个历程并不容易,中央也履历过渺茫,那时一些理论书籍给了他启发,帮他建立起信心,而且确认自己依然在严肃表达的轨迹之上。


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《白天焰火》的转型可谓是相当乐成,不仅在柏林影戏节摘得“金银双熊”,且在海内收获了过亿的票房,缔造了那时艺术影戏在海内院线的最好票房成就。对刁亦男来说,这些成就更主要的作用是让他确认自己走在准确的道路上。该片剧本三次易稿、前后历经七年的创作历程也让刁亦男找到了玄色影戏这一类型。


导演刁亦男:坚持做兼具商业性和作者性的影戏 第2张
2020平遥影戏展刁亦男大师班,贾樟柯主持


玄色影戏这一观点,最早由法国评论家提出,是对上世纪四五十年代美国影戏中新泛起的、融合了行刺、侦探、犯罪等元素的一批作品的命名。之后,这个诞生于跨文化接受中的类型观点在全天下局限盛行开来,并成为了一种国际化的类型。刁亦男选择玄色影戏,由于它一方面是通知现实生涯,同时又亲近和接纳气概,与表现主义相关。“当你嫌疑一切主义的时刻,气概就成了你的某种武器和手段,你的某种姿态。从这些角度来讲,盛行、气概都是被玄色影戏所接纳的。我以为我完全可以做一个既有盛行商业性、同时也能实现作者化表达的影戏。”刁亦男进一步注释:“玄色影戏自己是对天下生涯的严肃通知。它是在写男人和女人,写倒戈,写贫富。更主要的是,它又是作者自我内心里的一个梦,是在现实和梦的边缘游走的一种类型。从创作的角度来讲,它更过瘾。”


《白天焰火》《南方车站的聚会》可以说是近年来泛起在中国影戏市场的新类型:启用明星演员、接纳偏类型化的叙事,故事充满悬念和张力,但其中偶现的一些细节,看似无用,却又组成最作者性的表达:像是《白天焰火》里泛起在居委会楼道的马,或是《南方车站的聚会》中的夜晚动物园。如果说类型总是在工业制作、销售和消费三者互动之间建构的,这两部作品的乐成,也让青年创作者看到了在商业片与艺术片二元对立之外的另一种可能性。事实上,在今年某些针对青年导演的创投论坛中,也泛起了大比例的类型片项目。不少青年导演都选择以类型叙事开启自己的创作之路,希望能在资方、市场与小我私家表达之间找到某种平衡。


导演刁亦男:坚持做兼具商业性和作者性的影戏 第3张
影戏《平原上的摩西》剧照


与自己这一代导演相比,刁亦男以为新一代创作者大多履历了许多观片训练,第一部作品往往异常成熟,甚至让人以为不像是处女作。他也以为,当他们拍摄第二部作品时,可能会相对放得更开,寻找自己真正的某种印记。此外,由刁亦男监制、张骥导演的《平原上的摩西》正处于后期制作中。谈及这次互助,刁亦男示意,身为监制,希望珍爱导演自尊心的同时,也能明确、实时地指出一些问题;但归根结底,导演是一部影戏的中央,影戏是导演的艺术,因此自己也会给青年导演充实的自由,让他们可以完整、深刻地体验创作一部影片的历程。


至于新作,刁亦男示意仍在酝酿之中,但可以一定的是,依然会是玄色影戏的类型。只管现在只有四部导演作品,但刁亦男仍然称得上是同龄导演中颇具有创作力、且在连续探索与自我突破的一位。我们也有理由期待他的下一部作品。(作者 冬旅人)


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1 条回复
  1. 卡利
    卡利
    (2020-11-09 00:02:57) 1#

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